盗墓界有个“不成文规定”：金银珠宝都可拿，唯有一样东西不能动。在古墓深处，盗墓贼面对金银财宝可以肆无忌惮，却对一件东西敬而远之，玉器。为何这些连死都不怕的亡命之徒，会对冰冷的玉石如此忌惮？这事儿得从盗墓行当那些不成文的规矩说起。
盗墓界流传着一句话：“摸金校尉，合则生，分则死，动金银，不动贴身玉。”
这并非某种虚无缥缈的迷信，而是在地底深处，那些游走在生死边缘的亡命之徒，用无数次惨痛经历甚至生命换来的“潜规则”。在金银珠宝琳琅满目的墓室中，盗墓贼可以为了几块金砖大打出手，但面对墓主人口中、手中或身上佩戴的玉器时，他们往往会选择“视而不见”。
这事儿，得从古人那套复杂的“丧葬逻辑”说起。
古人视死如生，而玉，在葬礼中扮演着“灵魂媒介”的角色。最顶级的殓葬规格，是金缕玉衣。它将数千片玉片用金丝串联，严丝合缝地包裹住尸体。在古人看来，这不仅仅是为了装饰，而是为了封住死者的“精气”，防止灵魂散逸，等待来世重生。
当盗墓贼踏入地宫，他们面对的不仅是财宝，更是一个被古老礼法和诅咒精心构建的“禁区”。盗墓贼口中常说的“玉含”，即死者口中含的玉蝉，寓意灵魂蜕变；“玉握”，死者手中握着的玉猪，象征财富与生机。
这些玉器与尸体直接接触，甚至嵌入了死者的骨骼之中。撬动这些东西，往往意味着要对尸体进行“开膛破肚”般的破坏，这在行内被视为大忌，容易引发尸体腐烂后的恶臭喷涌，甚至因惊扰了早已凝固的尸气而引发意外。
抛开玄之又玄的传说，盗墓贼不敢动玉，更多是出于极度的现实考量——销赃太难。
古董行里有个铁律：官造玉器，重如千金，也烫手如火。皇家或大贵族的玉器，纹饰、尺寸、刻款都有严格的规格限制。一件刻有龙纹、带有皇家铭文的玉璧，在黑市上几乎无人敢收，因为一旦出手，顺藤摸瓜的官府立刻就会找上门。
相比之下，金银可以熔铸成锭，宝石可以重新切割镶嵌，通过黑市洗白易如反掌。而玉器一旦破坏其形制，价值便大打折扣，甚至一文不值。
所以，在盗墓贼眼中，玉器是“极高风险、极低回报”的累赘。比起带走一件不知何时会惹祸上身的玉器，他们更倾向于拿走那些纯粹的硬通货。
长期在狭窄、腐败、黑暗的地宫中作业，盗墓贼的心理防线本就脆弱。在那种环境下，哪怕是墙皮脱落的一声脆响，都能让心弦紧绷的人惊出一身冷汗。
传说中，孙殿英盗掘清东陵，为了抢夺慈禧口中的夜明珠，竟强行撕开尸体的下颌，手段残忍至极。坊间传闻，在那之后，孙殿英部下多有离奇暴毙或家道败落，这种故事在盗墓行内如瘟疫般传播，给玉石蒙上了一层诡异的“煞气”。
对于长期与尸体打交道的盗墓贼来说，这种心理暗示简直是致命的——他们宁愿相信这些玉器“通灵”，也不愿去挑战那种未知的恐惧。
讽刺的是，正是这种盗墓贼们心中的恐惧和行规，意外地保护了大量珍贵的历史信息。
考古学家在发掘古墓时，常会发现主椁室的金银器已被洗劫一空，但在角落的耳室或死者贴身的部位，成套的玉礼器、精美的玉衣片却依然整齐地躺在淤泥中。这些沉默的玉石，像是古代文明最后的一道防线，它们见证了墓主人的生前荣耀，也默默注视着贪婪之徒的仓皇遁去。
对于考古工作者而言，每一次发现未被扰动的玉器，都是对历史尊严的一次守护。那些静谧的玉器，与其说是财富，不如说是一扇通往古人灵魂深处的窗户，而那扇窗户，盗墓贼终究是不敢推开的。
主要信源：（中国知网——《放山与盗墓的规矩》）
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